日期：2015/11/26 來源：中國演藝科技網(wǎng)

1 LED大屏幕的影響 近年來，隨著舞臺科技的進(jìn)步及表現(xiàn)手段的日益豐富，在許多大型綜藝晚會節(jié)目中，傳統(tǒng)的舞美景片的設(shè)計已日益淡出，取而代之的是表現(xiàn)力強大的 LED彩幕屏和全 LED大屏幕（以下統(tǒng)稱為 LED大屏幕）的運用。因其大場景大畫面配合音樂歌舞，達(dá)到渲染歡樂、熱烈、激情的現(xiàn)場效果，將舞臺上下演員的表演與觀眾的觀賞視覺融為一體，使觀眾如身臨其境；其播放內(nèi)容還可以依節(jié)目內(nèi)容靈活變換，所以越來越受到電視導(dǎo)演的青睞。近兩年的中央電視臺（簡稱央視）春節(jié)聯(lián)歡晚會，采用全舞臺 LED大屏幕（見圖 1），表現(xiàn)力充分且引人注目，使舞臺上的點、線、面等都成為展現(xiàn)舞美藝術(shù)的組成部分，配合先進(jìn)的增強現(xiàn)實技術(shù)（ Augmented Reality，簡稱 AR），為觀眾營造了一種亦真亦幻的藝術(shù)氛圍，取得了巨大成功。但是，與此同時，我們也看到， LED大屏幕的大規(guī)模應(yīng)用對于燈光的藝術(shù)創(chuàng)作也帶來一些不利的影響： （1）其亮度高（雖然可以調(diào)節(jié)），色溫高，舞臺光尤其是人物的面光比較難與其融合，常常出現(xiàn)因背景過亮過于突出，使得出現(xiàn)人物面部照度不夠、面色發(fā)灰、畫面不通透的情況； （2）其亮度之高，色彩之豐富，使得舞臺上的光源、色光過多，勢必增加燈光師控制光的難度； （3）由于包括地面在內(nèi)的幾乎所有角落都布滿 LED大屏幕，好像一個圍起來的方盒子，雖然畫面很美，卻容易給觀眾一種過“滿”和“堵”的感覺。此時，舞臺燈光往往純粹變成了照亮之用，即便動輒使用幾百臺電腦燈，也發(fā)揮不了應(yīng)有的藝術(shù)效果，十分遺憾。所以，如何處理舞臺背景與燈光的運用關(guān)系，使兩者相互配合、相得益彰，是一個需要認(rèn)真探究的問題。2.1改變燈光設(shè)計理念 在LED大屏幕等自發(fā)光元素大規(guī)模出現(xiàn)以前，舞臺上景物的亮暗、畫面的整體光效由燈光設(shè)計師們控制。當(dāng)大量自發(fā)光元素進(jìn)入攝像機的構(gòu)圖后，電視燈光的設(shè)計理念逐步從對暗環(huán)境的照明設(shè)計轉(zhuǎn)到了對亮場景的光效平衡上，即平衡燈具光源與大屏幕的照度與色溫，平衡主體人物與發(fā)光背景的亮度與色彩。 傳統(tǒng)電視燈光制作中，反映的是物體亮度的對比關(guān)系，攝像機將所拍攝物體的亮度真實還原；照度和對比度達(dá)到要求，則畫面層次、色調(diào)、清晰度都能達(dá)到滿意效果。而以 LED大屏幕為主要背景應(yīng)用到電視綜藝晚會中后，燈光師在設(shè)計時，就必須將其自發(fā)光特性考慮進(jìn)去，視其為一個大型 LED燈具，因其視頻內(nèi)容顯示的不同，其明暗、色彩也有不同的變化，在不影響舞美效果和保證基礎(chǔ)照度的前提下，不斷地調(diào)整燈光布局，不僅要合理運用燈光的亮度、光比，控制好演員人物、景物的層次反差，還需要對演員和發(fā)光 LED大屏幕進(jìn)行亮度的平衡，掌握好舞臺的整體色彩變化；使晚會燈光的色溫基調(diào)與內(nèi)容和諧統(tǒng)一，讓 LED大屏幕完全融入電視舞臺，與電視燈光渾然一體，讓電視畫面得到真實自然的色彩還原。2.2光比、光圈、色溫、視頻等調(diào)整 LED大屏幕的應(yīng)用對于舞臺基本照度、人物造型層次和色彩還原產(chǎn)生影響。 LED大屏幕用于電視綜藝晚會后，其自身的發(fā)光亮度在一定程度上影響了電視錄制的效果：在演區(qū)照度一定時，如果大屏幕亮度過高，演員的面部會變暗；大屏幕亮度過低，又會使觀眾無法看清內(nèi)容。燈光設(shè)計需要對人物主體和發(fā)光的大屏幕進(jìn)行亮度的平衡。因為電視畫面的呈現(xiàn)和影像的清晰度并不取決于整個畫面有多亮和采用大量的照明光線，關(guān)鍵在于使用適當(dāng)?shù)拿靼祵Ρ榷群拖鄳?yīng)的光線性質(zhì)。好的電視畫面的燈光照度不一定很高，而是在于適當(dāng)用光的比例。我們都有這樣的體會：在錄制電視節(jié)目時，導(dǎo)演經(jīng)常覺得畫面“不夠亮”，要求提高燈光的照度，但是往往亮度提上去了，后面背景大屏幕的亮度也高了，在中近景鏡頭里大屏幕會比人臉亮，導(dǎo)致人臉暗淡無光。人物畫面的層次沒有突出，不能提高畫面的質(zhì)量。 針對使用 LED大屏幕產(chǎn)生的上述種種問題，筆者認(rèn)為可從以下幾方面著手解決：（1）調(diào)光比 可以通過增加舞臺表演區(qū)的人物亮度或降低大屏幕亮度的方法來縮小人臉與背景的光比。若提高舞臺表演區(qū)的人物亮度，一方面勢必增加燈具數(shù)量和供電設(shè)備容量，帶來散熱等一系列問題；而且一般，演區(qū)照度如能達(dá)到 1 000 lx，就已經(jīng)能滿足高清攝像機的拍攝需求。故我們多數(shù)采用降低大屏幕亮度的方法。以攝像機距離大屏幕約 15 m～18 m， LED大屏幕自檢彩條為標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù) LED大屏幕尺寸，大于 20 m2亮度調(diào)整為最大值的 25%左右，小于 10 m2亮度調(diào)整為 35%左右為宜。但是，如果演員距離 LED大屏幕較近，需要長時間拍攝時，隨著 LED大屏幕內(nèi)容和色彩的變換，攝像機拍攝的近景畫面中的人物面部灰暗，背景呈現(xiàn)發(fā)白的馬賽克情況；這時，就可以局部增加人物面部的布光，再配合通過光圈的調(diào)整，來平衡人物與陪襯的背景的亮度。（2）定光圈 由于攝像機靈敏度的不斷提高，加上很多節(jié)目已采用高清拍攝，演播室錄制節(jié)目時，會采用較低的照度，通常控制在 800 lx-1 000 lx左右，光圈 F4～F5.6之間。一般認(rèn)為， F5.6是較佳的光圈值。而一般的經(jīng)驗是：在實際錄制彩排期間，燈光師和視頻技術(shù)人員首先會根據(jù)節(jié)目形態(tài)確定一個基礎(chǔ)的光圈范圍，這個范圍要一直保證在攝像機最佳工作狀態(tài)，即 F4～F5.6之間。在這個光圈范圍內(nèi)完成攝像機所需要的基礎(chǔ)照明布置，確定 LED大屏幕的亮度，再做電腦燈、效果燈的藝術(shù)點綴。這樣，每一個節(jié)目的視頻技術(shù)人員都可以在此基礎(chǔ)上小范圍調(diào)整光圈，來保證畫面視覺效果和技術(shù)質(zhì)量要求。（3）平衡色溫 攝像機對光源的色溫比較敏感。若光源的色溫比攝像機要求的低，拍攝的畫面就會偏紅；反之，畫面則偏藍(lán)。綜藝晚會往往會使用多種舞臺燈具，為了保證晚會錄制的電視色彩效果，應(yīng)盡可能使各種燈具的色溫保持一致?，F(xiàn)在流行大量使用電腦燈做面光，即運用了高色溫?zé)艟?。因?LED大屏幕為高色溫設(shè)備，如果電腦燈使用 2 800 K～3 200 K左右的低色溫?zé)艟?，以人臉為曝光依?jù)曝光，拍攝出來的LED大屏幕就會呈現(xiàn)藍(lán)色，使得色彩失真；如面光調(diào)整為高色溫?zé)艟?，與后面的大屏幕一致起來，這樣可以讓圖像呈現(xiàn)形成一致性。3結(jié)語 任何新技術(shù)都是一把雙刃劍，合理有度地控制它、使用它，是運用成功的關(guān)鍵。其實，在舞臺上少用甚至不用 LED大屏幕的舞美設(shè)計也不少見。例如， 2013年央視第十五屆青年歌手大獎賽，高高懸掛的一塊大 LED大屏幕（見圖2），避免了 LED大屏幕畫面對現(xiàn)場觀眾觀看的影響，整個舞臺遍布電腦燈，突出了參賽選手，各種光效光束將舞臺襯托得美輪美奐。又如，江蘇電視臺的《全能星戰(zhàn)》，舞美設(shè)計簡潔低調(diào)，只在觀眾席上方高高懸掛了兩塊 LED大屏幕，舞臺主體則完全不用 LED大屏幕，僅靠燈光光束架構(gòu)出良好的透視感和空間感，唯美動人（見圖 3）。再如，在丹麥哥本哈根舉辦的 2014年歐洲歌唱大賽全部采用投影設(shè)備，未使用傳統(tǒng)的 LED顯示屏所以，我們不必一味追求大規(guī)模使用 LED大屏幕，一場晚會中，可以使用 LED燈，也可用電腦燈，或是兩者相結(jié)合，將 LED大屏進(jìn)行分割、自由組合，電腦燈光束鑲嵌其中，揮灑舞臺?？傊?，合用則用，不合則舍棄，一切的表現(xiàn)手段都以節(jié)目內(nèi)容和主體對象為依據(jù)，使LED大屏幕與燈光設(shè)計、視頻技術(shù)等相得益彰，更好地與節(jié)目內(nèi)容融合，為觀眾提供高質(zhì)量的電視畫面。

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